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8/10。鏡子、門、白馬和珠寶—穀克多高超的視覺想象傾注了魔幻的詩意，華麗陰森的城堡實際是野獸內心的隱喻，在貝爾父親誤闖城堡時，拉長的陰影和無源光線增加了荒涼沉寂的場景氣氛，蠟燭隨著他視線所及一盞盞亮起，燭台的人形手臂在黑暗中顯現，指引他穿過漫長的走廊和大廳後，手臂燭台指向房間，這一段大量景深鏡頭帶領觀眾以探索、恐懼的目光，去了解城堡主人渴望接近生靈又害怕失去的內在，但當貝爾父親恐慌地離開此地，整個城堡的火光又逐漸熄滅。而後貝爾第一次造訪城堡，門自內而開，舞動的燭台都在閃耀，表現了野獸從等待、迎接到敞開心扉的心理。穀克多經常把幻想根植於現實，例如貝爾破產的姐姐們要晾衣服，但賦予魔法的手套和魔鏡又強化了正常家庭中的神秘感，結尾企圖殺死野獸的情敵因為貪財而死於箭下後變成野獸，美醜內外被殘忍地模糊掉。

前半段節奏有些拖遝，全片的精華是最後與匪徒的車馬追逐戲份，明顯可以看出導演大場景的調度拍攝功底。發現後來諸多經典的西部電影或多或少都有這部電影電影中的諸多橋段，乃至於後來成為了西部電影中一些約定俗成的規定。

Philip Glass的歌劇隻能說是在穀克多原作上的二度創作，感覺並沒有原作配樂那麽統一。當貝爾打開大門如踏入魔法宮殿時，飄逸的運鏡、劇情聲的消失都如墜夢中，宮殿的室內戲裏，無處不在的來自雕塑的凝視，以及極強的人聲合唱，都很好地營造出一種詭異又美麗的幻夢感，這種令人不安的視覺設計以及音樂已經足夠驚世駭俗了。

。。小時候看的了。。郭天王啊 連跳帶唱啥的有點記不清了

在沒有特效的情況下如何用道具呈現出驚人的表現力，樹林的每一棵樹如何注視著路過的人，城堡裏的道具都是精選；值得探討的在於，貝拉最後也沒有接受一個“野獸”的外形