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零九年的電視劇預言了一八年的價值觀

拒絕動物表演吧、實在太殘忍了。

相當驚喜的奇作，劇作嚴絲合縫，絲絲入扣，屬於某個幾乎絕跡的傳統，曾經楊德昌和奧特曼的電影充斥在其中，對政治格局的敏銳洞察和大膽重現也遠勝過塞拉或奧斯特倫德之流，從絕望之境迂道往訪是為不至徒勞而返。主角被安插在鬥爭和旋渦之外，但卻發現一舉一動不僅皆被牽連裹挾，且早已被醞釀在其中。蒙吉固然匠氣，但一個諂媚的年代缺乏的或許就是匠人：相信創作不僅是在一個悲觀且下行的背景下被動的姿態，而是微不足道、難於登天但言之有物的行動，一個遙遠的支點，長久的耐心便足以撬動地球。

驚悚程度還是比電影版差一些

羅馬尼亞手術刀蒙吉這次借一個小山村給歐盟和全球化做了一次核磁共振，在這個多民族山村裏，三個斯裏蘭卡闖入者將屬於這個國家的曆史、宗教、政治、經濟問題全部泄出，這就是羅馬尼亞導演應該拍的電影，羅馬尼亞人所處歐盟的位置正如斯裏蘭卡勞工在羅馬尼亞所受的對待，歐洲或世界早已折疊成三，上層的法國人關注動物多樣性，卻無法回應人種多樣性的問題，羅馬尼亞在他眼裏隻是手機上迫不及待錄下的異域風情；代表資本主義的麵包廠，處於歐盟的低保與本地山村的空心化矛盾中，令它不得不成為撬動全球化的齒輪。B故事可以看到蒙吉對性別議題的明褒暗諷，在如此極化對立的矛盾中，還在堅守男權的男主無所事事，最後自以為英雄的一槍卻打在了假熊身上，此地已經沒有熊了。但整部電影的角度和手法還是顯得陳舊，蒙吉還在用10年前的手法拍電影。