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人物功能性大於立體感，布努埃爾的角色似乎向來不是為了讓人共情的…說他劇作簡單可是巧思又很多，但可能恰恰是寓言式的文本和戲劇式的結構更貼近他想要的戲謔和諷刺吧，但這部確實在前30分鍾比較平白，但時長又很友好。鏡頭應用一如既往更傾向於服務文本和一些細微的自我表達，沒有很匠氣，主題上沒有特別先鋒但和劇作結合地巧妙我覺得就算作為作者的成功…用弱化風格換來一座金棕櫚也算值得吧，反正電影節好像也就那麽回事，逐漸祛魅ing。

由於對航空領域的探索逐漸成熟並減緩，TNG的腦洞更加中規中矩/符合現實/少一些天馬行空。看久了還是很喜歡的，雖然沒有常駐機輪長的設定看起來非常不科學 以及Tasha qaq

每次的嘲諷都看的讓人不舒服，尤其後期更甚，把人性之惡解構的一絲不掛，挺狠的。

一個學渣為了500萬日元變學霸的故事，原來她隻是享受追尋這500萬的過程

90/100，開頭和結尾引用阿爾比諾尼的G弦柔板為全片奠定沉重的氣氛。奧遜·威爾斯將卡夫卡原著中語言形式、K反複絕望的命宿與荒誕重塑成漫溢著瘋狂與焦懼的表現主義激烈影像而非冷澀幹癟的超現實主義影片，在空間結構上進行改良：三麵均為門窗的臥室；擁有整齊劃一的聽眾的審判廳；充滿整齊密集、螺釘式職員的辦公大廳；迷宮般的法院內部與“集中營囚犯”；可怖無盡的隧道；廣角鏡中的空曠包豪斯建築和街道、無盡的書架與無邊的曠野。此片又是麥卡錫主義隱喻和計算機技術預言的再創造。技術上大量仰角俯拍與斜視鏡頭，暗調高反差布光和淩厲跳切、博金斯重塑了緊張不安又正直執著的K；施虐狂律師和“在法的門前”說書人講述日常邏輯的夢魘，片末自白般自戀。法庭女孩的嬉笑，透過監獄般隔板的窺視。在狂笑與爆炸中K走向了“存在主義”的終結。