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安吉拉·卡特在《薩德語境中的女性》中說：“女兒是母親對過去嘲諷性的回憶 母親則是令女兒驚恐的警示：終有一天，你也將成為我” 楊荔鈉的學院派手持紀實風格對空間有著精準的把握 門框和鏤空牆麵分割構圖處理母女關係的割裂 有聲譴責與無聲反抗對峙形成無窮戲劇張力 仙人球的密刺針鋒相對 砸鋼琴的噪聲剪不斷理還亂 舊物連同不堪回首的回憶熊熊燃燒 春潮暗流洶湧、令人窒息 對母親的懲罰和女兒的補償心理化為超現實夢境 細碎的庸常生活場景剪接迸發出超驗的情感； 郝蕾和金燕玲老師已經不是高手互飆演技了 相反 她們浸入了皮蘭德婁式“角色” 在母親長期歇斯底裏的重壓下 女兒如長頸鹿（唯一沒有聲音的動物）般沉默 直到母親昏迷才集中爆發 滿滿話劇痕跡的獨白卻是母女唯一可能的“交流”方式 這一悖論正如永遠無法和解的母女關係

哈,原來本名是橡皮吖~ o(≧v≦)o

喜歡片尾曲《フロントメモリー》，一首積極向上的歌。然而我卻更加向往音樂之外，那種“今天沒幹勁，明天沒幹勁。無法努力，不去加油”的喪喪情景。我真沒救了！最後才發現，有“赤阪理子”，我說咋這麽眼熟呢！

看開頭就知道誰是反派故事會怎麽發展的老派動作片

一群壞人，帶勁兒，柏林最強！看完發現後期有些硬傷bug挺捉急的