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看這片子總有點後腦勺發麻的玄乎勁兒

泡沫倒影中的飛機，許多語焉不詳寂靜中的聲音，渣男的感情一如腦熱的革命，雨中的女性哀傷，新年裏的酒杯碰撞與燃起的森林大火，嬰兒之死後是海邊冒險之旅的救贖，看似一切新生，其實誰不是那個狗頭標本，等待下一場殘酷命運的降臨。

和《鳥人》一起，構成我最愛的艾倫帕克梯隊。帕克適合處理嚴肅議題。“it’s ugly•••hatred isn’t something you’re born with.it gets taught.you believe the hatred.you live it.you breathe it.you marry it.” You walk on.

阿方索·卡隆帶著鄉愁回到故土，以童年的回憶為藍本構建了七十年代的墨西哥。在《羅馬》的鏡頭中，不易被察覺的事物總是被推到醒目的位置，人物遭受的變故卻被忽視與平靜對待，這些變故直指兩位女性角色，當她們的生活受到創傷時，沒有憤世嫉俗或是自暴自棄——她們隻是沉默著繼續生活。她們的情緒與環境的喧囂格格不入，但又如此真切地讓觀眾感同身受。在社會動蕩的前夕，階級的界限逐漸消融，女性散發出了光輝，給觀眾留下了七十年代最美的麵孔。 而作為故事中的一員，導演本人（孩子中的一個）並沒有刻意的出境，隻是在畫麵中做著與故事不相關的事情。羞羞成人漫画經常看到孩子們出現在橫搖鏡頭中，這些鏡頭頗具表現力，讓人想起溝口的《雨月物語》，雖然並不恪守“一景一鏡”的美學原則，但同樣體現出一種雄厚而透視的空間感，在不經意間流露出美好與恬靜。

Anderson的角色發展和兩個FBI之間的權力流動拍的很好，好的電影是能做到讓觀眾質疑一切，卻連眼淚都流不出來。