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【A－】同樣是以底層人民的視角來講述故事，無論是文本結構還是影像設計來說，都是隨心所意的。也並非說電影本身沒有刻意性，而是導演在不斷的用這種“刻意感”去對抗“刻意”本身。雖說整體看來有些“賣弄聰明”的成分，但勝在點子有趣。令人舒心的抓娃娃機，粉紅色的小摩托，有錢人的彩色生活，這些打破“第四麵牆”的互動設計真的是相當可愛。前半部分展現狀態，後半部分闡述智慧。最後卡車上的大佛與《嘉年華》裏的夢露有異曲同工之妙，結尾大佛內的聲響則讓我想起了《暴裂無聲》的山崩。隻不過，在形態上，《大佛》要自在的多，這是由導演意識和審查製度共同決定的。最後的讚美給導演自我參與的旁白設計，算是電影與觀眾交流上最清晰的一座橋梁了。

Inception他更多關心的是世界觀完整，人物塑造和真實感的視覺呈現，三者結合後，你會忘記所有的技術細節疑問，或者說這電影根本不承載回答類似“分享夢的機器原理怎樣”這樣的問題。諾蘭證明了電影未來的一個重要方向，就是想象力和電影技術結合的極限將被反複突破，Inception絕對是

8.5，近十年最好的奧斯卡最佳影片。期望從這樣電影中看到真正社會性是不切實際的，奧斯卡式劇作讓人物虛假地單一麵向（缺少多樣性），但創作姿態是天真的，任由人物弧光的博愛包裹著角色發展，由此生成的情感也愈發簡單而強烈。觀眾的觀看體驗來自於一套抽象的角力係統，膚色、身份隻是用以提供力量的初始設定。正是這種塞入再多刻板俗套亦不會對主體產生破壞性的創作模式，使法雷利兄弟能夠真正代表斯皮爾伯格一係最主流作者，一麵利用最低劣劇作表象完成衝奧，另一麵卻無比接近通俗但真摯的美國電影本質，別忘了，呈現真善美的幻象正是“美國夢”所追求的、這個世界上最強大國家的立國之本。

多麽有愛的環境 好幾次把我看哭了