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後Covid時期的幽靈本體論：來自極權主義後期的膠片影像突然被減緩，一方麵作為某種uncanny，另一方麵，它正是Zoom等誕生於Covid期間的遠程辦公軟件在不穩定的網絡信號狀態下所呈現的數字glitch，後者的存在實際上構成了資本的非人加速，持存至例外狀態完全解除的當下，使得階層問題的對立，以及accident的暴露更為明顯，在影片中，它通過Angela不斷重複的“駕駛”檔案化為災難的圖像的博物館，檔案正是資本-國家嚐試通過propaganda影像掩蓋，修改，縫合之創傷的反麵；但與此同時和上一部類似，《不要太期待世界末日》將熵作為絕望的出口，擁抱了反諷與達達主義，它從不諱言短視頻是電影的未來，通過粗暴且政治不正確的AI假臉慶祝電影這一自誕生起即表現為親資本性的“邪惡”媒介的死亡。

你是否相信命運是既定的，而自己是一顆自以為是的棋子，結果還是走進同一個棋局？盲目地追逐，猶豫地放棄，如此的重複循環，愛情是個什麽東西？男主說，“事實上，我對很多事情是等待，耐心等待。”第一場美夢中，他們都在等待對方找來，愛情也在一再的等待中失之交臂。

密集引用就狀如片中抖音小視頻一樣信息過載且處處透著炫耀勁兒，砍掉一半差不多吧，之前他愛讀書愛引用可以說是優點

20080321電影課愛情主題 玩敘事的愛情片.最後一幕才現出這女人的美和這男人的險惡來

@Château de la Buzine, Marseille 運動先於動作，一種比較勉強的創造流動感的方式。