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好壓抑。當阿玉打開手機收到小豪的短信時，藍色的光投映在她臉上，會覺得生活的曙光就這樣出現了。但後來，眼看著小豪的生活被慢慢軟性蠶食，心中也跟著恐懼起來。愛上的是什麽？這種對皮囊的愛，能負擔什麽？最愛阿玉的還是安姐，盡管女人之間翻起臉來也很容易，但也隻有女人才能這樣包容女人吧。

人的一生是需要一些執著來加持的，有時候被感動真的就是一瞬間的事，崔華說他的那個掛墜是他媽媽拿命換來的時候，真的繃不住的淚。

女性角色（尤指母親）作為孕育新生命的主體在影片中始終缺席，姑姑的初次登場又將媒介用作緩衝，甫一開始強調的實際缺失所帶來的失衡放大至社會或可視為強權魚貫而入的輔因，再聯係韓國殖民曆史（電影本身同樣指涉明顯），宿主（The Host）對準美國不言而喻，其直接結果是傳統公職人員如醫生警察社會角色的畸變，甚至可以推及怪物的出現（如開頭），間接則導致社會係統解體——無法創造“新”生命（宿主汲取營養）、政府充當傀儡、出現重複性動作（進-出是貫穿全片的模板）、虛構病毒製造恐慌（不惜誤導觀眾：宋康昊模仿怪物、紅路燈路口），但怪獸被消滅並不意味著支配者退場（美方隻是歸咎於misunderstande），綜合種種，韓國的處境與下水道中的女孩更像，結局其實挺悲觀的。

早期的宮崎駿都不太合我胃口 沒緊張刺激看得有點興致缺缺 不過那個搞笑的外表耍著酷挺有趣

後半段真是慘到貼地，老爸天橋救子一段簡直HK當代電影中的《背影》。。。小妖太出色了所以進了《香蕉成熟時》。這幫小演員都去哪裏了呢