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從歸來到離去，一場戰爭，讓人更像浮雲一般遊走。簡直是時代最厲害的記錄電影了，戰敗，占領軍，邪教…… 即便再了解這個自私冷漠的男人，她還是不由自主把自己交托出去，她以為她可以握住自己的命運，殊不知本就是一片雲，愈想抓住愈難。 都不是善男信女，卻於離亂中曾經照耀過彼此。 “在男人眼中，女人不過是女人。” 印度支那的舊夢，隨著戰敗早已飄散無蹤影。 一朵花就這樣在曆史車輪揚起的滾滾塵土凋謝了。 四星半

我以為我一個深愛裝逼的文藝青年會愛死，其實是我人文素養差看得毫無耐心。而且侯孝賢的東西我一直覺得悶。離座率絕對是史上最高，我爸我媽和我一起看的從頭到尾一直在罵。。的確是美到不可方物，一幀一幅畫，然而我還是覺得爛，真的爛。

政治隱喻看不明白，但是最近在聽《法利勝神經》想表達的或許有些相似。

重看。最大的感受，侯孝賢和80年代的自己用一場“徹底告別”，表演了一次隱匿。 全片情感最飽滿的人——田季安，為什麽？因為他是掌權的人，換句話，他是世俗意義上最自由的人，他的憤怒、悲傷、起舞之興、對和窈七青梅竹馬的回憶，都清晰表達，而其他所有人都是壓抑、隱忍、言不盡其意的非自由狀態。剔除戲劇性，寧可用紀錄片手法展現一種生活的瑣碎也要消解浪漫主義，在我看來是對武俠崇高感、江湖浪漫幻想的祛魅，而替代這種浪漫主義的東西，就是從鏡頭裏看到的“權力隱含的自由，與壓抑沉默的非自由的對比”，這可能是這個民族最深的弊病。連仇恨，在這種失去自我定位的壓抑裏，都並非傳統浪漫主義幻想的那樣堅決。不是仇恨消解、隱匿在江湖，而是它從未堅定的出現過。

怎麽說呢，一個癡情的女子，一個可憐的女人，一個恨其不爭的女人。一個時代與社會折射下的無奈