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前半部笑的，後半部哭的稀裏嘩啦的...當多拉堅持要登上去往集中營的火車的時候,當圭多裝做在給納粹軍官翻譯其實是在用一個美好的謊言不讓自己的兒子受到傷害的時候,當圭多和祖舒拉偷偷地用納粹的廣播說:"早安!公主"的時候,當圭多偷偷地把那個我忘記了叫什麽的東西放在外麵大聲播放著<船歌>

即便麵對同一個曆史事件，不同人在回憶、敘述時的狀態也全然不同。比起影片中展示的內容（可以發現內容實際是具備共性的，敘述中的苦難是同質的，但沒有一個人忘記），敘述狀態反而成為這種苦難不同的截麵：有言之鑿鑿的，有說兩句就麵帶笑意的，有拒絕交流的，有帶著宗教虔誠的，有說了幾個字句就抹起眼淚的……倘若對於這樣的態度能溯源，可能會更有價值。影片敘述中赤裸的死亡狀態：睡了一覺再也醒不來，浮腫，拉不出屎，拉屎蹲下去產不起來要靠頭撐著站起來……也極具真實價值。而一切的起因還是一種異化，一種被政治化的莫須有，60年代的右派，70年代的知識分子，現在的羊人、洋人皆是如此，這可能才是真正亡而未散的死靈魂

巨物恐懼症如我看到片頭從漫天大雪中緩慢刺出的“黑車”時 大概能體會「火車進站」第一次放映觀眾的驚詫了 白茫茫底色中逐漸擴大的暗沉色塊被擬定為應激行為的一個尖銳麵 它擊潰Fargo小鎮的純潔性圖景 牽扯出人物與人物、人物與城市場域複雜的粘連：除去警察夫婦的雙人構圖外 其他人總被分割於不同畫麵 或在百葉窗構成的牢籠裏眉頭緊鎖 或在全景俯拍的雪地中宛如螻蟻 看似交流在進行 實則嫌隙與孤獨不斷滋長蔓延 而地界處怒目圓瞪的門神則分割出雙重空間 這邊是陰謀那邊是殺戮 溶解於暗夜的麵孔被光束照亮 在白晝來臨的雪地留下猩紅的印記 反類型/反沉浸在貫穿全片的固定景框中風格盡顯 真實與荒誕也在這個true story that never happened裏模糊了界限#Ed Filmhouse#

一切都是舊的。沒有突破，也沒有野心，有完全不喜歡的處理，但那麽動人。班德拉斯的每個動作眼神都可信，每看到他靠在門框上說“Buen viaje”，都要經曆一次新的心碎。願El Deseo家族長命百歲。

那個Macy演的loser汽車經理真的好loser感……其實他也挺可憐，隻不過是一點點錢，但搭上了一二三四五六七條人命，還害得自己的兒子沒爹沒娘沒外公……警察姐姐這麽多作死的鏡頭竟然沒死太牛逼孕婦……碎木機……高能