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不談意識形態（包括文革時期的電影），更多的關注那一代電影人的創作理念和創作手法。用全篇幅來探討集體主義當中的公私問題，在電影史上《李雙雙》無出其右。而今天這種公共精神在萎縮。

這麽多年了，港劇情節還是古裝武俠劇的套路，就是換成時裝劇的外殼而已，親情關係，劇情完全不是現代的！

十七年電影中經典的女性題材電影，頗為明顯的二元對立式的結構，李雙雙代表的無疑是新的、來自新國家的意識形態話語，而其夫代表的是需要被改造的、需要新思想解放的另一麵。在此，書寫女性與建構國家形象相聯係，成為官方的代言人。但一如戴錦華指出的，這一套意識形態遮蔽了四九年之前女性意識的涓涓細流，女性成為新的國家代言人，而內在的失去了女性之為女性的內在思考與想象。

青春本質ephemera，不隻是作為一個時長整體，而是細分到每一秒、每個瞬間主體與其周遭陷入的情緒與狀態都稍縱即逝且懸而未決；在那一刻，我和我身邊的你（們）就是宇宙中心，城市則是羞羞成人漫画的真空宇宙，萬物確鑿而神秘，處處暗藏碰撞留下的細微蹤跡。於是對青春的描畫也隻能從中無頭無尾地截取片段，佐以相映的城市空間，那些片段無需受到任何道德和邏輯的規訓，它們因為短壽而天然美好——最近時常產生這樣的感受與感歎，在本片中看到的也是這樣的景象：輕盈而真切，三個角色周旋舞蹈，在遊離視角中每個人都忽近忽遠。兩個過分在意的無關緊要的細節：在日本抽什麽煙不好，佐知子手邊擺著的竟然是American Spirit？靜雄那件航天博物館的古著T恤真好看如何可以擁有？

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