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2020平遙。放在現實中，又是一個道德困境，智力缺陷人群的愛情、孩子、死亡。全部由智力缺陷演員拍攝，社會意義恐怕遠大於故事本身。

其實和《惡棍天使》的追求差不多，同樣用了豬籠城寨戲謔地討論底層群眾的境遇，在捉摸不透的審查尺度內盡可能表達，最後的完成度也差不多，下裏巴人陽春白雪兩邊都不夠討好。 人比鬼可怕這個點其實可以深挖。

很稀缺的題材，老年母女相濡以沫，有情感動人的細節，不過整體觀感不如《春潮》，《春潮》的矛盾與衝擊更足，《媽媽》的亮點在預告片裏講得差不多了。 具體來講一是台詞腔調太重，順手查了西溪路56號，猜是老杭大的教授，挺想問教授真不愛說人話嗎。二是城市感不足，電影不像戲劇可以在空間上有點虛擬性，電影尤其是這種現實題材，人和寄居空間是共振的，這點《春潮》更好，看《媽媽》就和我去杭州旅遊找西湖找座橋打卡差不多，還聽不太到杭州口音，當然可能是主角階層太高，畢竟後麵看著都像豪華養老院廣告。三是影片整體基調沒統一好，尤其是文淇報恩那段，邊跳邊唱不知所雲，更心痛的是妹妹竟然演媽了。四是較難捕捉母女關係的前情，這點也是《春潮》更好，雖然感覺都有點戀父。 這片真把年老恐懼給喚醒了，所以一定會在失去自理能力前自我解決。

劇情感覺弱了一些，有些細節也沒有交代清楚，感覺有些不是太好。不過更加合家歡了。

同樣是關於阿爾茨海默病，得病的不是媽，而是原本照顧媽的女兒。因這奇特的設置，主題不是「關愛老人」，被關愛的對象反倒成了那個還沒那麽老的女兒：出生在國朝初代知識分子家庭，成長於溫格，罵爸爸大壞蛋間接害爸爸自鯊，成年後不能釋懷所以不婚不育，一輩子在外做義工在家贍養母親，退休後整理父親考古日記，在這當口得病，開始漸漸「遺忘」，於是古稀之年的白發母親則承擔起照顧癡呆女兒的責任，最後母女雙雙進駐（看起來條件不菲的）養老院，在海邊沐浴大愛之光……在國朝拍養老題材，感恩/煽情的比例就不強求了。很多表現老年女性心理的夢境和主觀視角拍得不錯，仿佛一曲母女版的《這世界有那麽多人》：「晚風中閃過幾幀從前啊，飛馳中旋轉已不見了嗎」。片中那個外有花圃貓貓內有書架書桌落地窗的獨戶小院應該是很多豆瓣老文青的夢中情院~