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同樣是社會主義製度下對戰爭英雄悲情特寫，相對於中國同時代（以及後來的同類型）電影，蘇聯新浪潮明顯更加動人。《雁南飛》中固然有扁平人物的塑造，但美人也會懦弱，小人亦不卑瑣，英雄男主及男主父親固然是可愛可敬的，不過更豐滿完整的似乎卻是女主和表弟，因為絕望恐懼而放棄等待、因為怕死而去造假、因為追求所愛而趁虛而入，他們更像有血有肉的真人。俄羅斯電影和俄羅斯文學一樣，悲劇之悲不是悲慘，而是悲情，將悲傷包裹在大時代的浪潮中，變得飽滿而豐厚，就像電影的最後一幕，女主找不到曾經的戀人，但還是把手中的花散給了不相識的行人們，悲傷被詩化，被分散，隻留下心頭梗阻的一點，留給觀眾慢慢消化。

安東尼奧尼先生真難懂啊。

俯視、仰拍、特寫、陰影、大雁、旋轉樓梯、人群平移，卡拉托佐夫的鏡頭語言太讚了。