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《時光之塵》裏安哲探討的生與死的邊界，通過跨越三代的故事將正與死的交替完美詮釋。柏林牆，跨世紀，舊愛重逢這些元素出現在安哲的電影中，電影巧妙的在過去和現在的時空中穿梭，兩個時空發生對話。劇本巧妙工整一反安哲往日的晦澀，在視聽上將安哲的時間哲學發揮到淋漓盡致，小酒館重逢中過去和現在的重逢簡直無敵。所謂時光的灰燼就是過去和現在的相遇。

不光是故事線散亂，人物也莫名其妙，總感覺段落之間的連接，根本就是亂剪，人物更是隨意到令人發指，所有的一切都在為恐怖效果的突出而作努力，但這種草率極大的損壞了觀眾的代入感，進而使恐懼消減，為什麽前麵的浴室戲和臥室戲吸引人，震撼力強，就是因為完整的情節促使觀眾走人物的狀態，進而令那一瞬的衝擊力發揮到最大，這一點在後來的集體進入房間戲份後，消失的蕩然無存，隨意的剪切拚貼三個房間的戲份，將鬼怪轉化為維度空間，令恐懼變為了刻意的獵奇。而且全片的手法都是溫子仁電影中的那三把斧，浴室戲的“電鋸驚魂”式衝擊，維度空間的使用也是“潛伏”式的穿越，而重中之重的驚嚇方式更是溫子仁的突然出現方式，令人摸不到頭腦的時間線估計也是學“電鋸驚魂”的製造懸疑方式。

這部不是太喜歡，但很喜歡裏麵的念的詩，如“最近我每天早上醒來時，水從我掌心滴落，有那條河的味道”，太有意境了，再配上Eleni Karaindrou的音樂則太迷人了，如果說安哲的電影是詩歌，她的音樂則為調。

後半段一團亂麻 拍出來和Gay“衝入下水道”的言論一樣自暴自棄草草收尾 一場真實鬧劇 可惜不夠鬧也不夠劇 貴在真實