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不得不說這是一部但非常難懂的電影，片中加入了太多意識形態、文學哲學、相關政治人物的符號，必須通過詳細的背景資料拉片才能完全看懂，但這方麵的影評解析很少。 女主角安妮·維亞澤姆斯基當時是戈達爾的女友，也是思想上的盟友，她的角色代表了政治觀幼稚的激進革命青年。在一段火車對話中，她提出關閉大學，當問及用什麽方法時，她說用炸彈，這是深受了文革思想的影響。她根本不知道如何革命，隻是莽撞的空談。結尾更是諷刺，當女青年去刺殺蘇修文化部長時卻因為走錯房間殺錯了人。 戈達爾在片中運用大量先鋒的表現手法：誇張的紅黃藍三原色，突兀的跳切剪輯，打破第四麵牆，還有很多類似行為藝術的表達，如結尾的零年劇場，也有很多把文本符號化的表現：紅寶書堆成了戰壕，用紅寶書砸向代表美帝的玩具坦克，把照片和漫威漫畫剪輯摻入劇情。

或許這樣的結局處理才真的最好的，即便讓母親看見了柏林牆倒塌，也是西德人想來東德。 又是大時代下的小人物。民主德國似乎相比其他加盟國，還是好很多。男主好幸福啊，有同樣帥的技術大神，有開化的蘇聯女友，有重感情的妹妹！隻是想抱怨德語吵架太厲害了哈哈哈

首看山田洋次，不過本來是想看下高倉健...就，整體都是非常東亞的深沉情感表達方式，不論愛情友情，但是，恕我還是不能夠共情這種壓抑的方式，就如同中國文學裏麵總樂此不疲刻畫那種“沉甸甸的不言不語的父愛”。不禁又想起了《裸島》裏麵那封閉壓抑甚至略覺苦難的島嶼，那樣的環境比起田園牧歌的澆水耕田確實是令人更加動容。3.5

用另類一詞還是不能夠很好的形容這部電影，用複雜的結構無非就是在警示這個壓抑人性的社會。直到後半段不由得想起了未麻的部屋，兩部都是神作。當然我更愛這一部，更炫酷。

重複的話語、拚湊的段落，有著極為豐富的小說性。某些難忘的高達時刻，暗藏著一個青春的故事。火車上的討論，是對赤色係統的預言。