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阿亮對小康的拍攝感情傾注已然生成肌肉記憶，承載超越愛卻不回避癡的一往情深。影像成為向他，向世人，向自己接近與示好的最恰當媒介，甚至是某種生理和心理的雙重寬慰。漫長的段落是禪修卻攜手，自私又無私，困頓又釋然，作品如支撐著他們的拐杖，繼續相伴，繼續行進，走向告別。終點是八音盒的旋律，微小但久久回蕩在茫茫人海中某個人的心底。

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【法國文化中心·愛酷電影周】終於等到了大銀幕放映，應該是此片的中國大陸首映。電影由三部分構成：2014年李康生經曆小中風以來的求醫治療的畫麵和飽受病痛折磨的無奈——真實；泰國人亞儂弘尚希的洗菜煮飯日常——真實；李康生與亞儂弘尚希的肉體交易與跨越語言、難以言說的精神依偎——虛構。蔡明亮用紀錄片與劇情片混雜，且幾乎無對白的一個個長鏡頭，再次滿懷深情地記錄了李康生的麵龐和肉體——即使是虛弱的病態。並用從阿姆斯特丹美術館購買並送給亞儂的八音盒作為串連真實與虛構的關鍵電影道具，讓李康生重新送給亞儂。表達當代社會下人與人微弱但溫暖的精神連結。賓館房間那場戲倒是想到彭浩翔《破事兒》裏某一章。蔡明亮無疑會繼續拍攝記錄李康生的老去和亞儂的成熟。想起《野蠻人入侵》的那句話：生活就是電影。

整部片子節奏非常慢，看的特別舒服。影片故事性不強，觀眾看也都是看的個氛圍。無所事事的貧窮日本青年們的戀愛與夏天，就像冰塊一樣，無味但是感覺很強烈。人夫成為父親之後那發福的肚子啊，再不控製感覺都快要去演大叔了。

有音樂盒的部分不太好，其餘都很好。另外今天距離標記想看這部電影已經過去了999天。