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Miss垚鑫:123.232.65.14012biff第三十五場 完美結束 彩蛋電影 心疼安托萬這個渣男
白色妖姬:123.232.27.140該改名叫“希區柯克和他的電影導演粉絲們”……值得多看幾遍,提升鏡頭解讀與寫影評的能力。哪裏能搞到特呂弗這本書。
搖搖可樂:123.235.173.79安托萬五部曲之五,這樣糊弄真沒什麽必要。這個係列看到最後,感覺特呂弗於這部“完結篇”的創作過程就像在修煉降龍十八掌一樣,把前幾掌組合起來練成最後一掌。穿插前四部的畫麵,通過情人之口補充了一些對兒時母親的回憶。安托萬如願成為作家,出版小說,以書為引在第三視角下回憶安托萬的過往人生,遇到的情人悉數登場,渣男形象也死死坐穩。最後在一番謊言的編織下收獲愛情,可是曆經諸多之後,安托萬這個角色有又何成長?隻覺得安托萬配不上他愛的任何一個女人。電影裏我最喜歡的依舊是插敘的《四百擊》畫麵,兒時的安托萬奔跑,是帶著迷茫奔向自由,而如今的安托萬奔跑,隻剩迷茫,不知向何處逃離…
最多14個英文字:123.234.31.8實際上,本片應該叫做《特呂弗拜訪希區柯克》,從海報的人物位置關係就可看出,居上的希區柯克對於特呂弗來說確實是仰望的對象。如果是巴讚是特呂弗的電影精神之父的話,那希區柯克就是他的電影結構之師,盡管希氏的精準結構設計與特呂弗的電影創作方式大不相同,但卻作為“作者論”的卓越實例,揭示出電影形式所賦的縱深向度的主題空間;換言之,在希氏的電影中,電影的語言形式本身就作為電影內容的一部分即“次文本”或“潛台詞”,而這便是用電影的語言來書寫的典型例證。更極致之處在於,希區柯克對電影結構的把控具有某種奇特的、帶有些許先驗性質的精確性,基本的可視化內容都預先存於希氏的腦海中、呈現於細致的分鏡表上;而極端控製的另一麵就是臨場自由度的減少,決定性瞬間的缺乏或許是希氏的創造遺憾。高機位象征著天主教視點又是一個新知。
我迷信吖:121.77.230.222顛覆你的價值觀,讓你從此崇拜罪犯



