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12biff第三十五場 完美結束 彩蛋電影 心疼安托萬這個渣男

該改名叫“希區柯克和他的電影導演粉絲們”……值得多看幾遍，提升鏡頭解讀與寫影評的能力。哪裏能搞到特呂弗這本書。

安托萬五部曲之五，這樣糊弄真沒什麽必要。這個係列看到最後，感覺特呂弗於這部“完結篇”的創作過程就像在修煉降龍十八掌一樣，把前幾掌組合起來練成最後一掌。穿插前四部的畫麵，通過情人之口補充了一些對兒時母親的回憶。安托萬如願成為作家，出版小說，以書為引在第三視角下回憶安托萬的過往人生，遇到的情人悉數登場，渣男形象也死死坐穩。最後在一番謊言的編織下收獲愛情，可是曆經諸多之後，安托萬這個角色有又何成長？隻覺得安托萬配不上他愛的任何一個女人。電影裏我最喜歡的依舊是插敘的《四百擊》畫麵，兒時的安托萬奔跑，是帶著迷茫奔向自由，而如今的安托萬奔跑，隻剩迷茫，不知向何處逃離…

實際上，本片應該叫做《特呂弗拜訪希區柯克》，從海報的人物位置關係就可看出，居上的希區柯克對於特呂弗來說確實是仰望的對象。如果是巴讚是特呂弗的電影精神之父的話，那希區柯克就是他的電影結構之師，盡管希氏的精準結構設計與特呂弗的電影創作方式大不相同，但卻作為“作者論”的卓越實例，揭示出電影形式所賦的縱深向度的主題空間；換言之，在希氏的電影中，電影的語言形式本身就作為電影內容的一部分即“次文本”或“潛台詞”，而這便是用電影的語言來書寫的典型例證。更極致之處在於，希區柯克對電影結構的把控具有某種奇特的、帶有些許先驗性質的精確性，基本的可視化內容都預先存於希氏的腦海中、呈現於細致的分鏡表上；而極端控製的另一麵就是臨場自由度的減少，決定性瞬間的缺乏或許是希氏的創造遺憾。高機位象征著天主教視點又是一個新知。

顛覆你的價值觀，讓你從此崇拜罪犯