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疫情背景的引入與文本的年代感完全背道而馳，造成了相當程度的混亂觀感。環境、政治、懸念，甚至是處於核心地位的情欲，這一切幾乎都是幹癟無力的。竟能如此糟糕，沒有絲毫張力，幾近無法完整看完。

此部甚強,大製作高成本的色情電影，融入了多種元素，色情，懸疑，恐怖，驚悚，無厘頭，煽情等等等等。

3.5，克萊爾·德尼在第三世界與作為邊緣的身體的女性之間失衡，徹底滑向後者，《正午之星》如同好萊塢新黑色電影的影像邏輯之下對於《白色物質》的翻拍，然而這更加放大了德尼電影之中的“西方中心”，當地人淪為一個背景板，然而來自美國的女主人公卻逐漸獲得了某種第三世界的強度，記者身份的丟失令其從西方式的目光逐漸轉變為拉丁美洲文學之中的身體出賣者，成為這一第三世界空間的一部分，一個異域風情的femme fatale。然而不同於黑色電影男性中心的視覺模式，德尼的攝影機中，快感來自於觸感知覺，通過自身以及他人的身體關係重建了這一在Covid背景下麵臨政治動蕩的拉美國家，從意識形態返歸微觀的具身，然而兩位年輕主演的身體表現不足，加之導演的趕工痕跡過重，無法如同塞拉，馬特爾或王家衛那樣令其信服地將一切現實架空。

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獨眼人很好誒，全心都想著國家和女王/總有種新出來的所有女性角色都覺得自己足夠聰明足夠幸運可以成為下一個葉卡捷琳娜/每一部我都會因為各種長名字看到後半段才後知後覺演的是啥/伊麗莎白也是個聰明驕傲的女孩，但敗給了愛情/這一季主角不像是葉卡捷琳娜，而是群像，在繁榮富強的俄羅斯，各種人物的悲劇