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林奇的魔力，就是他催眠觀眾導向了對象人的病態迷戀，尤其是女性觀眾，象人母親一角缺失和他的受辱遭遇，都在激發女性觀眾群體的母性和富滿的同情，也因而會有這類女性角色來承擔釋放觀眾情感；即使有林奇獨特的風格加持為電影的視聽語言添加了一種更詭麗的感覺，但依舊照套傳統的好萊塢敘事；畸形人就出象人那一幕仿佛幫助美國人從《畸形人》的噩夢中解脫（想把人變成畸形怪物的《畸形人》和想變成和普通人一樣的《象人》），主旨上是一種革新，重新審視常人在象人身邊承擔的角色，有反思，故而有溫情。

#24th SIFF# 1963年洛迦諾銀帆獎（導演）。9分。小鎮青年題材近於費裏尼[浪蕩兒]，但從立意和展開方式上比費裏尼那部厲害多了，對戰後意大利社會的階級和思潮（涉及了土地改革、合作社運動、共產主義運動等等）是個絕好的圖解。開頭那段午睡鏡頭太有想法了。有不少景深鏡頭調度，大全景到特寫的直接跳剪。敘事聲音是女性但因為當時的女性地位有限大多數時候隻能被關在家裏，能行動的女性也隻是少數，“隻有男性才有資格遊蕩”。女性視角並沒有在影片中得到貫徹。莫裏康內配樂有一個非常大的段落十分有表現力。2020修複版。

9.0；無限糾結的剪輯，不斷錯位的觀影立場

還要不要看第3季,是個問題.

這種電影需要重看幾遍以學習，第一遍隻看了個印象，對《影像之書》也多了一分理解。Michael Nyman是在古今融合方麵做得很好的配樂師了。