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擊穿生活本質。一種最完美電影

這樣一個“影像製造幻覺”的高概念在這部長片中體現為兩波觀念不同的陰謀家：進化派和清洗派，在如今看來這都是很有想法的。不過進化派在片中所做出的動作和對主角的影響似乎和清洗派區別不大，他們的核心不同點都是靠台詞交代給羞羞成人漫画。所以個人覺得在劇本上這片不如《變蠅人》完成的好，但科幻片最重要的評判標準之一：世界觀，似乎從來沒有被柯南伯格導演忽略過。新世紀關於這類虛擬現實題材，公認的黑暗係科幻佳作似乎還就隻有電視劇《黑鏡》了，希望前段時間的《頭號玩家》和《升級》是個好苗頭。 7

補標。在影像以景框作為視域搭建的房屋結構中，視點在精準鋒利的三日時間劃定下成為空間性的，作為虛假裝置的不在場觀眾被迫以主體行動劃歸自身的時間路徑走向——精準到近乎失控的人物落點，片中女性身份與物理意義上的家庭空間的緊密聯係被無限強調，這一方式似乎一並貫穿於阿克曼的其他影像中。刺死嫖客的情節無論從何種方麵都不是一個無實體的"點"，它應是劇作上似乎有出路的深淵，這個深淵在人物狀態的受束與重演可能性的錯覺中吞沒了觀者凝視時間的線性延伸，觀看空間同時向深處延展，暴力的情緒隨此湧流至深處。影像並不以具象時間與動作的還原為重點，反而是一種時間與空間總體的凝縮，一種虛假裝置重演帶來的影像無限舒展凝縮的可能，以假定數量言說非疊加的非常規意義暴力動作。

這個跟感覺一般了，可能第一部開創了拳擊電影的曆史，但這部則是在複製第一部的成功，和第一部感覺相同，史泰龍不適合演生活篇，感情與心理總感覺很僵硬，不夠真實，還是最後的拳擊比較精彩，畢竟這算是史泰龍的老本行，可能八九十年代喜歡這種影片，但21世紀的現在，他已經成為曆史，就像香港的武打片