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本片存在一個根本問題：李滄東的影像風格是韓國電影裏罕見的現實主義的，這從開場的長鏡頭裏真實的市井範兒就可以看出，更何況本片的主題是更為現實的階級差異；問題在於，這樣現實主義的風格之下，卻容納的是一個帶有懸疑、神秘和虛構性的故事文本，這兩者實在難以兼容。兩頭都想顧的結果就是有些擰巴，好比把維托裏奧·德·西卡的《偷自行車的人》與安東尼奧尼的《放大》嫁接到了一起。要麽，把故事改得看上去沒那麽虛構，要麽，放棄現實主義的影像，都應該可以讓本片更好。另外，本片後勁十足，首先歸功於劉亞仁的演技，他塑造的那個迷茫困頓的年輕人形象擊中了我，沒有他的精準詮釋，本片會失色不少。順帶一提，其實中國電影總體水平不行，不單單受限於審查的鉗製以及編導的能力，沒有好演員，特別是沒有年輕一代的好演員也是個嚴重問題。

生死之隔，多年之後夢回故船，在眾人的微笑和掌聲中與你相依相伴，美！為了最後一個鏡頭加一星

李滄東和村上春樹想表達的都太多。喜歡一些小細節和結尾處理方式。整個故事很犯罪心理。很多連環殺人都懷著“處理社會垃圾”的心裏“清理”他們覺得不該存在在這個社會的人。本科時讀過一個關於伊斯蘭教和豬肉的論文，在那個邏輯體係裏豬在遠古時代就沒被“定義&存在”，不被“存在”就是髒。

初中那會兒為了這片癡狂，買了被改變了視頻fps的VCD在家看了好幾遍。這一晃都過去14年了，真快，我也快30歲了。

沒什麽韓國味的韓國電影。喜歡飛葉子那段，花枝爛顫的惠美旁邊的ben的表情，以及這個電影裏人特別像人的那部分。但是話又說回來，電影不就該這樣嘛。