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戈達爾每一個鏡頭都仿佛在表達對安娜的憐惜和愛不釋手，從開頭不同角度的立體定格特寫，再到安娜與嫖客共處一室時對她身體拍攝的小心翼翼和愛憐，不忍心用鏡頭直接拍攝與觸摸她的麵部，而是停留在她反抗時的動作，隻有在安娜脫離肉體，目光遊離沉浸在自己的思緒之中時才對準她有些焦慮不安但深邃勾人的瞳孔。默片處理段落的觀看，文本中的文本，安娜注視屏幕中的聖女貞德，鏡頭轉瞬間照射了她流淚的眼睛。在浮華的都市巴黎之中，她像一隻小鳥一樣雀躍於街頭巷尾，慵懶而又繾綣地在肉體與靈魂之間遊刃有餘行走著，既可以所謂下流，也有著自己可控的底線，既當妓女也可討論人生哲學。戈達爾在這部並沒有過多使用新浪潮所流行的那些跳切，黑屏，而是以切割時間片段，重構場景的方式去表現她對時空的感知，的確隨心所欲，卻在其想要掙脫邊緣時死在了男性手中

小時候的記憶，由於電視的不斷重播，可能已經睇過N次……

整部電影都是沿襲德國表現主義的黑色氣質（硬光，布景等），除了拍攝褒曼近景/特寫時，那叫一個柔光長焦照亮你的美，再過分一點就高糊了。 如果去掉巴黎回憶的8分鍾，這部影片真的就是每一秒都卡在好萊塢劇作的要求上，且每（半）分鍾都能解決一件事，這效率，這踩點……1:12:00左右的德國歌和馬賽曲battle（對應劇作要求中的60分鍾）真是鼓舞人心啊。 強盜片裏的醒悟者/偵探形象的鮑嘉真的很適合出演“美國”。作為一部參戰片，隱喻能卡得這麽嚴絲合縫，真的是優秀的商業案例。

那個年代拍這樣還好啦，不過男主真是讓人喜歡不起來，一句"Now what"從頭說到尾。

永誌不忘 ... ' As time goes by ' 這樣的歌曲隻有看過電影的人才懂得節奏中的細節... 友情從放棄愛情開始...