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9,如果說前兩部隻是簡單地把書影像化的話，阿方索給這部賦予了靈性，（正是初一在英語老師家補課看了這部電影之後，開始了哈迷之路，對自己蠻有紀念意義的一部~）

諷刺，接地氣，寫意，沃土

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“梁天骨子裏就透著不上班的氣質”

中國影史上難以逾越的高峰，清晰的敘事框架、引人入勝的故事情節和性格鮮明的人物形象，兼具史詩格局與文化內涵。真虞姬、假霸王，戲劇小舞台與人生大舞台有機融合，借助人物命運的起落沉浮，以小見大，窺視了戲劇文化的由盛及衰，映照了一個國家橫跨半個多世紀的興衰榮辱。人物塑造極其成功，比如刻畫程蝶衣陷入性別倒錯、人戲不分的執念，借助《思凡》的互文作用，“我本是女嬌娥，又不是男兒郎”，從對抗到扭曲再到完成蛻變，煙鬥洗嘴如同破處，最終自個成全了自個，自此蝶衣對戲、虞姬對霸王都從一而終。視聽語言上陳凱歌和顧長衛珠聯璧合，展現了讓人拜服的影像掌控力和創造力，諸如物象的象征手法、高反差的光效、動靜交叉的組接、聲畫對立的應用、大量環境聲和民族樂器的運用，都值得反複觀摩。張國榮形神兼備，不瘋魔不成活，成就一代熒幕經典