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結果使我無法忍受的不是笨拙的陰暗而是長鏡頭

3.5男女主角的關係處理的還是挺恰當的，生怕最後讓他倆真的在一起談戀愛了，這樣的價值觀輸出上就真的是一個“如願以償”了，幸虧設計了一個自行車店老板的角色，這樣的話還是讓他回歸到了最平靜的生活。結局還是挺喜歡的。

「我便是那蠟燭，在盛宴中消亡」，一曲混雜了懷鄉之情的信仰之歌。結尾七分鍾的長鏡頭，詩人拿起蠟燭穿過煙霧迷蒙的池塘，與開場教堂裏的燭台（這個鏡頭光影太美了）相呼應，仿佛穿過了他的一生，到達了永恒的彼岸；廣場上自焚的「瘋子」多米尼克，也用自己的生命訴說著瘋狂背後的信仰（配上《歡樂頌》顯得格外動人）。兩人互為表裏，是人類之間一種最樸實的情感共鳴。塔可夫斯基所展現的構圖功底在《鄉愁》裏得到完美體現，他拍了那麽多長鏡頭和靜止鏡頭，但幾乎每一個構圖都恰到好處又毫無斧鑿的痕跡，真是大巧不工。他鏡頭下人物所處的「環境」，如索拉裏斯星的冰冷，「區」的破敗與意大利小鎮的氤氳，是帶著心跳與呼吸的生命體，常常折射出身處其中的人物狀態，共振之下情感更加豐沛而充盈，把觀者帶到另一個世界去，這非常迷人。

當代童話還是每一季都要看哭

8.9 詩歌化的節奏，壁畫般的鏡頭，有力的長鏡頭，超現實的魔化畫麵，黑白與彩色的靈活切換，老塔的電影給人一種純粹又舒緩的享受。1+1＝1。信仰的結局究竟是什麽。翻滾而來的隻有那深深鄉愁