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校長把asa媽媽的谘詢筆記複印傳播這件事就這麽不了了之？還有結尾刪短信也是絕了，好久沒看這狗血劇情。最喜歡的是女生們留校那部分，思考彼此的共同點是什麽，最後發現是metoo

那麽強硬的父親最後迅速的轉變微有點突兀，也許是我把現實看的太壞，事實上本來也是孩子活的幸福比什麽都重要的

說起來我幾乎從沒有過身分認同上的困惑，或者說我很早就在身分認同上達成了邏輯自洽。糾結自己是哪國人？不存在的，技術允許我連自己是哪個星球哪個星係那個物種都不在意。

草了 視聽語言太強 導演太懂了 宗教、極權以及人格的極端都是共通的 解放救贖人民 那死亡也救贖人民 誰不想去布達拉宮當活佛呢

超越《米花之味》。可以看得出日本電影與台灣電影在鵬飛個人風格中留下了深深的烙印。感覺他是那種極度崇尚鏡頭語言的導演，能用畫麵表現的內容，絕不讓演員多說一句對白。中日間身份的認同與追尋可以和許鞍華《客途秋恨》對讀。四條線安排得當，喪女的古稀老人，孤獨的退休警察，艱難的打工女孩，唏噓的漂泊遺孤。結尾像極了《愛情萬歲》，三人在燈光下徒步，相機沒能存住記憶，夜色卻吞沒了淚水，留著煢煢的影子盛滿失落……《再見，我的愛人》！ p.s.看到卡司裏有鈴木慶一配樂。一眼認出吉澤大叔是《哭聲》裏的怪物。肉店老板竟然是導演本人哈哈哈。要說缺點的話……有些地方處理得還是略微生硬。期待鵬飛更優秀的作品，加油喔！