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20180805深圳是枝裕和影展 | 看哭了，因為想到一個獨居的阿姨。每天認真收拾屋子，學琴學唱歌學跳舞，孩子回來吃飯從冰箱裏拿出準備好的東西做簡單的飯，但沒辦法，就是孤獨。太難過了。大型無解。同樣是破碎的家庭，是枝裕和這次把鏡頭對準老人而不是孩子。樹木希林簡直是國寶級的歐巴桑啊。看著她在不同的片子裏慢慢老去也是一種心酸。 如果說小津安二郎對於家庭的關注多在於未出嫁的女兒--獨立與分離，那麽是枝裕和關注更多的則是不成器的兒子--生存以及啃老。充滿了不如意和了無希望。但同時，作為廢柴兒子的阿部寬在自己兒子麵前又拚命努力，你可以看到一個人如何陷於泥潭如何掙紮又如何一點點把自己往外拽。當他和兒子討論是否要努力成為想成為的人時，他又還是重新給了自己力量的吧。這種人與人之間微妙的相互作用力真是了不起啊。

風蕭蕭，雨瀟瀟，落木蕭蕭，日暮蕭蕭。蕭蕭是聲音，是情緒，是運動，是顏色。1直觀上與《紅高粱》和《黃土地》顯然有所呼應，而四代的自覺又明顯比五代的進取更為冷靜。2從片頭字幕的摘取即昭示出些許削弱啟蒙、反躬傳統的底色，在80年底的狂熱語境中，此片無疑既抒發浪漫，又把握著對五四新文化的再反思姿態。因而選取沈從文或許比莫言更深遠，比柯藍更中立，更貼切於趨向平靜90年代（與河殤和解）。3以季節寫意為段落劃分，形成循環往複的結構，從而組織敘事，流暢而超越固有的影戲對白程式。4核心段落水磨房堪稱絕句，將春官和磨輪等調用到對二人情欲的表現，簡練而自然，實比紅高粱雅致，比黃土地寫實。5盡管配音是敗筆（也許方言更好），但對花狗的山歌，以及雷雨、蛙鳴等環境聲的運用，已然顯現出黑駿馬的筆觸。6沉潭儀式和祭祖社戲對應

更喜歡 夏秋篇，越來越喜歡日本文化。

幼年與中青年時期的可看性很強，同時其對於反戰思想的種種反思也不僅僅是點到為止。這部劇高收視率的其中一個重要原因還是阿信不卑不亢，遵從自己的信念，不畏懼反抗阻礙內心想法的無畏的品格與情操。

確有治愈的作用，但造作的成分過多，和電影嚴重脫離，所以和好電影扯不上半點關係。