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愛情失去之後還會有別樣的愛情 但是真正的激情隨青春永遠逝去了吧

看似坦誠地訴說自己，但還是用謊言加以包裝，在電影中急於訴說的衝動和自我掩飾的克製互相博弈。成年阿新一方麵試圖找尋少年時代，另一方麵又將真實的過去包裹起來，換上別的麵貌。影片由三條明線和一條暗線組成，少年阿新、孕婦與充氣女既是拍攝的影像，也是羞羞成人漫画麵前的場景，觀眾與劇中人物一起形成雙重窺視。這些人物構成了成年阿新的影片，隨著“電影”畫麵結束隱藏的線索也被揭示，一切不過是他重新創造的故事。而當他從幕後走到幕前回到不可能回去的過去，與少年的自己和母親相遇時，明暗兩條線開始融合。寺山修司不再故意抹殺母親的在場，試圖回顧真實的少年時代，成年阿新在電影拍攝中對於過去的扭曲的糾正，也是導演的自我解剖，寺山修司先是編造了一個謊言，隨後把它打破以示真誠。隻是羞羞成人漫画清楚知道寺山在追尋的過程中再次向羞羞成人漫画隱去了真相。

時代經典，曆史的豐碑。一代人的回憶，幾代人的記憶。曆史不應該忘卻。

寺山修司電影美學之巔峰，色彩和服化道都是一次視覺上的至尊享受。雖然摻雜大量意識流和夢境般的荒誕，但不難看出其核心思路就是【弑母】。中年人乘時光機重逢少年時代的自己，完成一次精神上的【弑母】儀式。鐵軌扮演了重要角色，和賈樟柯站台一樣的逃離，就像少年眼裏“坐火車”和“睡女人”標誌著長大成人一樣。

片子的調性很有問題，不少段落的剪輯、配樂和攝影都與片子本身的氣質不符，呈現出一種雜亂的混沌感。其實本片繼承了黃建新一貫以來的社會批評話語，這次關注的是新聞媒體的兩難境地、親情倫理和社會倫理的立場處境。如果進行抽絲剝繭地一步步深入刻畫，倒不失為一部佳片，然而出拳太無目的了，最後還希望通過一場謊言來講述另一種道德的可能性，雖然增加了餘味，但是沒有什麽韻味。