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難以相信在30年代的巴黎，居然會有這樣的一個真實的故事，小巧玲瓏的有夫之婦與一對潦倒夫妻之間的三人三性風流情詩。藝術家們做愛也許是為了靈感、經驗勝於情感、欲望。所以他們敢突破常倫，甚至公開所突破的常倫。所以藝術家們都殘忍而聰明，玲瓏、落魄都隻是扮豬吃老虎的一張皮，而性感有手段的貴婦妓，再怎麽努力，也像具會被拋棄的試驗品。PS：烏瑪瑟曼、梅黛洛的絕色雙人轉，真可以算是影史美人香豔場麵裏一騎絕塵的一對，她們的吊襪帶就像男人繃緊了的那點掩飾性欲的神經，在裙擺之際稍微被窺探到，都會讓人失去理性

劇情實在一般，但是這電影是難得的張耀揚演一個好人，男一，還是愛情片！我揚哥這長相這身材這身高明明不用演反派的，明明愛情片演的那麽好，為啥我揚哥愛情片就隻有這部和一部白玫瑰！這電影難得揚哥沒死還是個he！四星全給28歲的張耀揚還有他美好的肉體了！

張藝謀以前還拍過這樣的作品.....秋菊討的“說法”指向的是傳統鄉村家長製所不願承認的缺口，卻也是律法的父權悖論所解決不了的問題。一切對家長的抗爭都轉向了上級對下級的僵硬的政治懲罰，轉向“父親”的自我除權，連帶著人情網絡的溫情也被吹散。剩下孤單的秋菊悲哀地凝望著滿載而歸的公權力。這絕不是她要的結果，但麵對新舊兩種家長製，她太無力了。

我是Brian的話我也跑了

考夫曼既是編劇又是導演，把整個故事拍的非常的，藝術，情欲也是點到即止，更在乎環境和氛圍，而不是做愛。並不是傳記，真的就是拍了兩個文藝青年的婚外情生活。阿娜伊思是絕對的主角，太性感唯美了，從小孩到女人的感覺很特別。在烏瑪瑟曼麵前也並不遜色。當然拋開電影來看，總會讓人想到，愛情是不是真的不用顧及道德呢？阿娜伊思的老公真的是可憐。不過故事是阿娜伊思寫的，肯定會有自我美化啦。