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我的童年，很喜歡他們的各種冒險

一般般吧～不追也不會想的那種劇

有了孩子就有了一生的牽掛

開場，攝影機搖入大樓如同窺視另一時空，一如影片後半部分，被封鎖的大樓與諸關係的建立將衝突空間化，罪人能指在舞台空間中的遊蕩，返歸。對於巨型鍾的迷戀是現代性的產物，舊式的日晷時間被不斷切分，作為“刺入”（字麵或引申含義）的凶器。黑色電影的宿命性在這裏等同於物的引誘與處刑，破碎的電梯有如刑具。沒有什麽比《大鍾》能夠更好地闡釋馬克·費舍的Capitalist Realism。1940s末，傳媒業的巔峰正在衝向後福特主義。一部精準地預言了現在的科幻片，大鍾內部的電氣元件變成了服務器與數據庫，舊電影中最具“賽博感”的時刻。 這就是為什麽《大》的最後一幕如此無法令人忍受，它將影片倉促地再次成為一部皆大歡喜的童話，充滿了那種混雜著反諷，傳統與社會批判的黑色父親。

看片頭感覺看過，找了好久才意識到可能之前看過一半，從50分鍾左右開始看完，奶奶和母親活的通透啊，有沒有真的認真地愛過一個人，愛的比海更深。幸福要失去什麽才能獲得，有舍才有得，也許一切都是守恒的，有與無總是同出