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脫胎於70年代左右“拚貼”的全新的風格：多層音軌獨白反複重疊且經常讓聲源與聲音分離，對側麵跟鏡頭的依賴等等。嚐試去詮釋一下這部電影——一改70年代左右《美國製造》《我略知她一二》中對大眾消費社會的譏諷，戈達爾在這似乎轉向了新的政治經濟模式，新的浪潮即跨國財團似乎要席卷世界。當Lennox從水這一母題中複生之後，他便成為了新的統治力量。而堆疊的音軌中充斥著對愛情、對生活的思考，卻混雜著資本的“陰謀”，觀眾無法選擇去聽某一特定音軌，因為現在社會中這一切都互相融合。記錄兩個特別美的法語句子：le souvenir est le seul paradis dont nous ne pouvons être chassés Généralement, le souvenir est ...

真是一部殘忍的現實主義電影

雖好多不懂，但還是驚呼太好了，尤其是餐廳那場戲。如此透徹地審視愛與社會，在混亂中一切歸零。“Love speaks only to that which is hidden in its object.”;"Whatever I say within me are only words which will resurrect me.";"It isn’t time nor staleness that most threaten love, but a sense of security, a state of distraction.";"The absurdity of budding desire, powerless to bloom, to fulfill, it’s destiny."

「許多年以後 阿黛爾會囬想起她與艾瑪在咖啡館分手的那個遙遠的傍晚 她們的愛曾越過性別身份的鴻溝 卻穿不透哲學卷冊單薄的書頁。最殘忍的不是結尾 甚至不是阿黛爾流著淚說出伱已經不愛我了的時候 而是艾瑪微笑著推門赱入咖啡廳的瞬間。愛過的人最怕的是彼此終於能夠相視微笑。」

好多逃走的女人啊！其實男人何嚐不想逃走呢，隻是男權社會賦予他們強者的地位和“責任”，他們的逃離形式上顯得更加擰巴，以至於猥瑣罷了。