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陳凱歌還是拍《無極》的陳凱歌，隻是12年後市場環境和觀眾口味有了變化，才有不同的評分。“不瘋魔不成活”是《霸王別姬》的金句，也是陳凱歌的寫照，《荊軻刺秦王》《趙氏孤兒》也都有瘋勁。但導演不應該是劇組最冷靜的一個嗎？而不是瘋魔於個人趣味，一次次用華麗外殼包裝無聊透頂的故事

在連續幾年無瑕疵的平庸之作之後，戛納一種關注終於把頭獎頒給一部從最日常的人物關係發掘出最強烈能量的影片。編導Kira Kovalenko說女主的故事是她自己的故事，女主的傷疤是奧賽梯曆史的傷疤。痛感充沛的視聽語言完美表達了病態的愛與依賴，想要逃離又難以割舍的矛盾，恰如依戀故土又被迫離開的奧賽梯人。才第二部長片節奏感就這麽好，Sokurov培訓班有如神助。

以前張傾城要傾城 就爬上屋頂吆五喝六 這次李隆基要表達他對貴妃的愛 就讓貴妃高空蕩秋千 讓大家都來看美人 然後土俗土俗地宣布美人是我的 陳凱歌的戀愛觀/美人觀/感情觀也是一言難盡（電影本身還可以）

今年北京國際電影節幫朋友買過《潛行者》的票，因此對這部電影留有印象；看到《路邊野餐》導演畢贛在宣傳電影時經常提到本片，也就讓我產生了觀影衝動，然後，事實證明：安德烈·塔可夫斯基導演的片子再次不符合我的胃口。

雖然前後割裂太嚴重，幾乎從探墓之後完全崩盤，但還是不忍心唱衰，因為實在很喜歡前半部分。如果說電影是造夢的機器，我確實在這裏看到了稍縱即逝的幻夢，它如此美麗也如此脆弱，令人瞠目結舌也令人無限唏噓。哪一種真相才更讓人痛苦呢，不能生在最好的年代，或是發現，原來最好的年代根本也不存在。