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開頭一鏡就是達內標簽式的手持跟拍長鏡頭，幾乎完全摒棄了傳統故事片的鏡頭分切方式，晃鏡頭的使用提供了連續不間斷的緊張感，挾持著觀者進入羅塞塔所處的生存空間，鏡頭近乎逼視角色內心，但幻想、回憶、記憶等等影像卻從來不曾出現，觀者隻能從其行為、對話中推測角色的過往。 但寫實並非意味著聲音擇取得毫無保留，事實上，達內總會突出一些聲音，並在影片的聲帶中不斷渲染、放大，直至其不可忽略，像糾纏羅塞塔的摩托車響聲，自殺時煤氣灶的火苗聲，這也是達內兄弟另類的主觀化處理。 在達內兄弟的作品中，也會出現羅西裏尼後期作品所探討的全人類的道德問題，上述技巧的使用也使得某些社會問題得以轉化成道德問題，顯然，對於銀幕劇作而言這般做法可以增強兼顧寫實與戲劇性，但也有意無意忽略了似乎缺場的政治問題。 2022.1.4

女收藏家是得不到，午後之愛是頂不住。本部主要探討了男人可以同時愛上多個女人的本性問題。幾乎是準確再現了這種道德與情欲相互衝突的情境。令人感同身受。我一直懷疑侯麥的劇本壓根就不是經過理性和感性的過濾而寫就的。而是侯麥把自己的所有感受當作一個黑箱，他忠實記錄自己在生活中與其他女人的關係，細致的剝離自己的每一條思想和感受。把他們整理在一個故事框架之內。所以侯麥是一個發現者，而如果這一切是他站在高處看透的，想透的。那我覺得侯麥已經可以稱賢了。本片前麵稍顯沉悶，故事從男人與女人在餐館中吃飯那場戲後變得有趣起來。

看得透不過氣來，胸口如同壓著大石，最後的一扶還給人以希望。

“我對自己說，這些過路的美女隻是我妻子的美的延伸，她們豐富了她的美，也得到了她的一些美。她是美女的證明，反之亦然。當我擁抱海琳，我擁抱了所有女人。”侯麥台詞最好的一部。

1999年戛納電影節金棕櫚得主。達內兄弟標誌性的手持攝影，極度的寫實主義讓我時不時想起蒙吉的《四月三周兩天》。穩健直白的敘事手法，細節之處直指貧窮所帶來的苦澀和無奈，對於人物的塑造也很成功。