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《島嶼上的煎熬》就是法國電影裏那些裝腔作勢卻空洞乏味的政治驚悚電影的代表，圍繞核恐慌，核陰謀，講當今法國的新殖民主義。通片對話，所有信息都用台詞交代。借用異域風光的場景鋪陳，看似精美，卻都是花裏胡哨的花架子。而這個問題，其實在塞拉的前兩部長片中就已經得見。精致的美術填補不了作者意識的空洞，隻有刻板的表演，刻板的設計。毫無真實感可言，便也無法立住基本的敘事邏輯和人物情感代入，空留島嶼上無盡又乏味的煎熬。

大張偉太逗了，張鈞甯很可愛

很喜歡導演在QA說的幾件事：第一，她沒有試圖在女主接受父親的衰老和愛情故事這兩條線之間建立膚淺的戲劇化的聯係，但是這兩件事是自然而然聯係在一起的。第二，她說自己的電影某種意義而言都是自傳性質的，當被問到創作一部基於自己經曆的作品時如何保持距離，她說距離是最終的目的，隻有寫完這個故事拍完電影看到成品之後，才可以從一定距離來看自己的經曆，才能放下，創作的過程當中是沒有distance的。第三，fiction is the rhythm from the chaos of life。第四，她拍的蕾亞賽杜是和一般的男性導演凝視下的蕾亞塞杜不一樣的形象，這裏她不是被觀看的欲望的客體，而是表現她看到的東西，她的感受，她的痛苦和欲望，和她的其他角色不一樣，能感受到更平凡更down to earth的一麵

二刷之後摸著良心說：這一定是近幾年最被低估的真人秀。製作團隊的真誠和明星嘉賓的真實都充分體現在節目中，在劇本泛濫的綜藝裏是一股不可多得的清流，推薦和幕後花絮一起食用效果更佳。

不再強調《伯格曼島》那般在敘事上所追求的結構，回歸《將來時事》那般平實細膩的日常瑣碎。成片效果與前者大致持平，稍遜於後者。果然渾然天成的作品往往是可遇不可求。