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比起前兩部，差遠了，也許是演員實在太過猥瑣的原因吧。喜劇演員和猥瑣演員，還是有區別的。另外，說句題外話，作為王胖子編劇監製的電影，回歸前無情的嘲諷大陸與解放軍，而回歸後，立馬變身超級維護天朝的護法，這人品，不說也罷，戲子嘛。

你愛我的身體，還是靈魂？

論幼稚兒童的悲劇是怎麽引發的？

父母往往把孩子視作前世的債，出於道義地—“女兒雖然糟糕，但真可愛”，人往往在逃避這件事上出奇地統一。摒棄了一貫的戲劇性，完全通過當下與過去的撕扯展開。開場打破第四堵牆就已經定下全片絕望的基調—麗芙•烏曼在丈夫口中被愛環繞包圍，但這是經不起審視的關係，因為她始終是客體，如同她和母親的關係，她等待、等待她的，始終是被愛。這可能也是《秋日奏鳴曲》和《情迷九月天》的差距—縱使伍迪•艾倫寫了一輩子人物關係也不如伯格曼筆下的四個人。海琳的殘障無時不在警告著母親追求放縱的代價，如同每當歡笑時身體劇烈的疼痛；而作為牧師的麗芙•烏曼的丈夫，麵對最基礎的人類組織單位也顯得力不從心，甚至是過分冷漠—不容許殺戮，卻對仇恨作壁上觀。麗芙•烏曼結尾時表現出的隱忍堅強叫人心碎，那不再是一個女人的讚美詩，而是她活著