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看著他的臉已經麵帶倦容。我不喜歡Chet Baker的歌聲就如Cool Jazz一樣平淡無奇。

他一生追求所愛 卻是活得自在。不問來路前程 無情也是深情。

與布列鬆的局部特寫鏡頭相反，作為場麵調度的信仰者的梅爾維爾的敘事由人物身體的姿勢產生，推進，語言本身成為了這一姿勢的附屬物。在《獨行殺手》中，阿蘭·德龍飾演的角色在一種劍戟/西部片的調度中穿過巴黎的城市空間，令酒吧，房間，地鐵站變得不安，如同“籠中鳥”的東方主義色彩隱喻。與此同時，他是美式硬派的一個更為冷漠無情的版本，在他的身上反彈觀看者的一切投射-認同。因此，影片的宿命感實際上來自於外在於影片的目光威脅，全知的觀眾認同自身為黑白兩道的監視-追蹤者，在最後一幕，作為開始=結尾的酒吧展現了全貌，重新去魅為一個舞台色彩的電影布景，令人想起法國印象主義的現代主義布景。另一方麵，《獨》可以被重構為一種康德式形而上學實驗：主體的關聯主義如何捕獲物自體。

保持好奇與探索、堅持思考與真誠，實在難得。

開始是紀錄片的感覺，中間是像是在拍戲劇，演洛爾迦的《血婚》，其間戲劇語言和電影語言糅合，最後完全被電影語言吞沒。結尾發黃的照片，好像這不是戲劇排練，而是真實發生過的事一樣。整個轉變很有趣。算是我認真鑒賞電影藝術的第一部片子了，很棒呢～