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電影一開頭那些形象化的人名和鎮名就預示著故事不簡單啊，流言四起的小鎮，活脫脫的一個社會縮影，最後的會議總結將劇情推向高潮，和稀泥、明白人被欺壓、對著門框上方牌匾的特寫等，以及那句“**不需要知道真相，知道結果就行了”，結合去年的經曆，直接讓人沉默，都說藝術來源於生活，此話一點不假

100分鍾的同性電影史，爽死我了。由於同性戀長期的邊緣性和禁忌感，它在電影中的表達也更含蓄、曖昧，且往往與犯罪死亡墮落等陰暗元素相結合，反而極大提升了電影的可看性。回想起來我對電影的愛幾乎是從看同影開始的，《歌廳》、《哭泣的遊戲》······別的好電影也就是看完覺得好，好的同影是可以一遍遍看，每一遍都像第一次看一樣動情。（可惜隻講了好萊塢同影，橫向比較起來歐洲可比美國生猛多了，以及既然都提了《受害者》竟然不提《仆人》，60年代好萊塢還在和海斯法典較勁的時候看看英國人都拍出了什麽）

小時候還真經曆過一次這樣的傳謠，也是地震還是晚上傳的，鄰居大半夜來敲門，記憶深刻。曆史總是驚人的相似，進入了信息發達的網絡時代隻是讓謠言傳播的更快更廣了。

有《牯嶺街少年殺人事件》的神韻，路學長厲害，拍出了時代的症候。

第三個故事太太太讓人絕望了...