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現在的瑪麗蘇已經喪心病狂到這種地步了。天才兒童在遇到露胸女主前的一切特別的人設全部坍塌，事實證明二人的相愛不需要精心搭建任何有說服力的橋梁，隻要她是女主，無論她多麽無聊平庸都能輕而易舉地改變地球，讓地心引力圍著她轉。（現在一切打著貴瓣高分電影旗號出現在微博營銷號上的推薦都不可信）

這部僅僅是一部科幻片！

影片開始便以一種不屑的姿態宣告了攝影機的「在場」，並在此框定下以橫移環伺的鏡頭十分機械性地凸顯了女教師尋覓的前瞻視角，伴隨著教師權力和兒童學生詩的天啓般威懾看似倒置卻是慾望的逐步吞噬，放大的捕捉漸漸退卻成萎頓的張惶，詩歌的新生並不能重新更替女教師的生活反而將其推向毀滅的深淵，拉皮德的鏡頭語言太過妥貼迷人。「當告別是冬夜現身與夏暑/這是必然的/她會高升/淩駕於烏雲與乏味之上/像是一位遠方堂兄的過世」

三船敏郎表演得很出色！看完電影後看了關於七武士的一個訪談短片，裏麵有很多七武士幕後的故事。為什麽黑澤明的電影會如此優秀，應該黑澤明在用心拍電影。關於七個人的性格，黑澤明在電影開拍前自己寫了一個詳細的描述，這本就有一本書那麽厚。這麽用心，怎能不出色？!

Bravo! Nadav Lapid, Bravo! 攝影機機械性及自動性的大展示，恐怖如鬼片，暴力如戰爭片。一對逃命鴛鴦，女人被男人反鎖上門。“告別是特殊的，她的魅力帶有一絲驕傲。告別。”