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低俗刊物攤前四目相對，隨著時間的推移被單次侵犯的傷害漸漸淡去，取而代之的是長期的關注和多次梳理帶來的煩悶。父母的缺失讓關愛近乎偏執，踢下樓換來的是漠然得嚼著口香糖，可這一切明明是惡帶來的。

日本人的精神世界真是神奇地微妙和複雜，不過這種微妙的情感或許更能反映情感的實質。再一次被小津那種通過平淡的日常和克製的角色表達來展現微妙複雜的主題的功力驚豔到了。不管是倫理還是情理都難分對錯、難辨分明，情和理本來就是說不透的，在表現這一本質上小津確實手法高超。 另外，這次更加強烈地注意到了小津對構圖幾乎苛刻的要求。像數學那樣嚴謹，像黑與白的交錯那般分明。

常戎又邪又性感，極度健康的身體，卻有著極度病態的脆弱眼神。他的銀幕形象覆蓋了所有不堪推敲的劇情漏洞，但依然讓你清晰地感覺到一種失真的夢幻感。常戎和90年後的鄭浩南在這一點上挺像的

那個時候的張國榮 好愛穿齊J小短褲啊