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科幻廢料③之人口爆炸。

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如果把惠美置於中心，便能清晰區別影片所涉及的兩部分符號，一是惠美的“建構”產物，如水井（童年）、獨舞（想象）等，二是“實質”性物件，如塑料棚（metaphor）、電話（階級）、觀景台（性）等，村上在符號中尋求平衡，李滄東則打破平衡（以人物切換為暗示），再根據元素性隨機建立起新的均衡（balance）：兩種符號規律性呈現，以配樂為小節——每次從暗處漸起都是一次領域闖入（類似於“界限消失”），節間little hunger變為great hunger（在此我將其視為“憤怒”，是壓抑的扭曲的傳承的呐喊，如燃燒時耳旁的貝斯樂，也是“先定義後闡釋”的無言之果），最後用創造者的“接受”思維假以他口再述動機，如啞劇。

八個故事：1.升降機 電梯半夜兩點半的一群鬼；2.修學旅行 兩個閨蜜住旅店，其中一個見紅衣女鬼；3.西岡健悟 單身女子在家見工地鬼；4.訪客 小女孩遇到摁門鈴的鬼；5.采訪百怪談 女記者采訪一群鬼 6.錄音帶 男主半夜用磁帶回憶往事 暗戀他的鬼；7.覆水 死去的爸爸溫馨鬼；8.倒背人 沒有鬼，穿倒衣服怪事