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傷害過也支撐過、埋怨著又相愛著，無論源於血緣或來自理解，真正的羈絆必然粗礪堅韌到在生活中勒出痕跡。本片是標準情節劇的主線結構、現實主義式的環境塑造、真誠堅實的情感抒發與憐憫反諷交融的觀察視角的和諧統一，清晰體現出邁克·李劇作上的純熟以及化繁為簡的敘事本領。結尾那段事先張揚的燒烤派對，在強烈的期待和預感之下，依然完成了充滿張力和強度的表達。布蘭達·布萊斯、蒂莫西·斯波為首的演員陣容，都獻上了充滿寫實感又極具個性的人物塑造，相當精彩。影片的配樂也挺微妙，近乎擁擠的編排中卻極少對情緒進行直接烘托，而更像是為影片建立一種總體基調，甚至幾乎成為了某種間離感的存在。

在那個年代，大多數女性隻是男性的所有物，沒有任何力量可言。女主作出了發乎內心憤怒的控訴，自己的生死卻取決於兩個男人誰先倒下。鏡頭極盡嘲諷之能事，Jean向群眾揮手，撫摸嬰兒的頭仿佛上帝；群眾狂熱歡呼，仿佛有聖徒行走人間；那個曾一呼百應的失敗者，被光溜溜拖走吊起示眾。隻有女人在身後，默默咀嚼決鬥的驚險與從一而終的苦楚。PS：三個視角，講述者不同，但諸多段落的機位角度等似乎並無不同，讓人看的時候不免覺得拖遝，是否能夠更有新意一點呢？隻是拙見。

妙趣橫生的幾個小故事，從蓬皮杜到拉維萊特和各個公園，從蒙馬特到畢加索博物館，在關於巴黎的電影中，這片子拍的最像我所看到的巴黎，曖昧而混雜，有生命力卻不夢幻。從城市地理的角度來說第二個故事最有趣，簡直是巴黎公園約會指南。

這種多重視點的片子，總是會有些奇怪的笑點，還挺好玩的。另外本片在製作上還是很強的，很有實感

？同樣疑問為啥侯麥電影的女主角都這麽美，穿著碎花裙，美麗的波浪卷漫遊於上個世紀的巴黎，太太太有法國風情太喜歡了。雖然侯麥的電影來來回回都是青年男女感情上的那點事，不過他太懂男人和女人了，總是把這些青年在情感與欲望上的失衡描述得那麽生動可喜。雖然這是一篇論文式電影，三個小片段都在來回去論述“在愛情中不道德的人一定會遭到同樣的背叛與傷害”，這也是侯麥電影亙古不變的永恒主題之一。片段中絮絮叨叨的談話，關於藝術和哲學的上下論辯是如此小資，也是如此令人心神向往。同樣真的很好奇電影裏的色彩是怎麽調出來的，那種清新生動毫不鮮豔的幹淨。中間手風琴的串場太精彩啦，侯麥是在感到煩躁的時候，一看就會安靜下來細細品味生活的良藥！