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星星都是給電影中耀眼的星星的

用一部電影來寫一首詩，以前不喜歡王家衛，現在印象好點了。大概對他的孤獨多懂了一點

看一遍絕對不行，第一次看，4個多小時感覺很悶，我就感觸不是很深，60年代的台灣的壓抑晦澀，未成年的年齡。印象最深的倒是劇中的小貓王王啟讚這個角色，貌似拿了金馬獎的最佳男配角。

劇情比較瞎，可以讓人一邊玩別的一邊看的程度。 兩個胸器是其中一個亮點； 打鬥特效是另外一個亮點。 導演我覺得還是不錯的，知道把電影拍得很緊張，在家免費看就不說啥了。 不知道是版本不好，房間太亮，還是拍得太暗，暗紅色的那段看得不清楚啊。

電影長，但故事編排和影片細節折射戒嚴時期臺灣社會諸多側麵。從操持不同鄉音的鄰居，迷戀昆曲的上海家庭，到留洋歸來的「海歸」...... 臺灣社會的生活畫卷扇麵一樣鋪開，小少年的「悲劇」成了一個時代的嘆息。 有趣的是，故事雖然設置在臺灣，卻和1979前的大陸中國產生諸多映射，電影前一小時的許多片段不斷讓人想起另一部少年主題的電影—《陽光燦爛的日子》。但或許是導演自身經歷，人格類型和中臺熒幕環境的諸多差異，《牯》的色調明顯陰鬱很多。比起薑文那種所謂「大時代」下的無憂無慮，楊德昌更像是一個小小的觀察者，少年的故事並不隔絕在世界之外，而是與時代相關。四兒有個父親常常嘆氣，母親在無燈的後院哭泣，他動了刀，沒有像馬小軍一樣「陽光燦爛」...... 這些細節是否是《陽》該説而未説盡的曖昧？