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米拉·奈爾對印度式家庭的呈現一針見血，同是表達東西方文化的衝突與和解，某種意義上它比李安的父親三部曲更有力量。以婚禮為切入口，呈現出了印度社會當前存在的一些尖銳問題：女性地位，貧富差距，西方文化的衝擊等等。雖然是一部以群戲為主的影片，但卻也塑造了幾個令人印象深刻的角色：作為一家之主的父親，我似乎能夠深切地感受到這個男人的無助和疲憊，為了整個家庭的幸福，背後付出的巨大努力。包工頭：一個極其市井但也異常可愛的角色，他對待愛情的專一讓羞羞成人漫画對這個人物的好感油然而生。

電影以戰爭高度還原本態的殘酷構築了自已的奠基，而一個關於《拯救大兵瑞恩》的故事，則於這場人類最為昏暗的戰爭裏，得見於人性的光芒和對戰爭自身的深省，這部典藏所要拯救的不僅是瑞恩，更是斯皮爾伯格以完美的呈現奏響的一曲對和平與生命的禮讚。

在歌舞上算是比較克製的現實主義印度電影，也對印度的婚禮有了一些基本的了解，但對一些問題感覺也隻是點到為止，沒有深挖有些可惜

充盈的傳奇與華美的視覺造成影片實際處於一種過飽和狀態，缺少了一絲餘味；但舉重若輕的處理讓人在如夢似幻中略有悵然若失的感覺。

戛納金攝影機的得主轉投威尼斯，其中必定有貓膩。第58屆威尼斯肯把金獅給印度電影，還是鼓勵成分居多。利用紀錄片形式刻畫印度的婚嫁習俗，顯得粗糙。且植入了許多話題性的表達，看不出絲毫的靈氣。