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觀影過程太費腦細胞同時也是一種享受，一直在探尋怪誕之下的抽象邏輯。沒看過原著，剛剛開始一直理解為異化社會下的自我審判，看到以嘴巴形狀作為審判依據的時候才明白是社會瘋狂對理性的吞噬。Perkins和Orson Wells好配，光影絕了。

滿足我對魔法世界的建構，簡單來說就是oc，但是沒有給我任何新的收獲

天花板的作用。巨大空間居然首先想到阿基多

9# 佳作 行星般以扇形散開的船 一齊遊向深潭中央的船 通天塔-電梯似運行的船 在這裏 星象是能容納時間序列的喃喃 而播星者便是進行三重疊印的人（也因此星辰在這裏以複合麵貌呈現） ：其一 文本的疊印 短短幾段升上和落下便證明了抒情長詩如何保持張力與緊湊 “女兒的名字/寫了又擦/長夜”是元藝術的指標 其二 朗誦音效的疊印 正是因為語義不明的詩句分別出自布朗肖/博爾赫斯/策蘭/塞尚/雨果/馬查多/桑塔格/巴倫特 它們便在共時堆疊中構成曆時圖景 其三 畫麵的疊印 這是前兩重的前提 亦是其結果 倘若說在《紅月》中不知所以的奔流一再被敘事詩截斷 在這裏 帕提諾便把敘事詩換成抒情詩 “截斷”也因此讓位給“連續”｜幾乎不存在景別 隻有能量此消彼長 待解碼的世界以原始之姿走出 /C3A en Córdoba

從開頭便看傻了眼，簡直就是神仙般的調度！原著基本上已經全忘光了，但覺得奧森威爾斯在臺詞上絕對也下足了功，對白不隻了得更將卡夫卡的第三人稱旁白換作精神獵奇般的轟炸。幾乎沒看過表現主義的電影作品，總覺得像是安東尼奧尼空間敘事的放大，但透過削弱建築寫實性的方式也算是上了一課了。另外威爾斯本人的出演又讓這部電影衍生到後設的概念，雖然卡夫卡的作品本來就是多義性的，但沒想到可以有這麼從容的影像化。能夠如魚得水般的相輔相成，真的是天才啊。真正的電影總會讓語言變得蒼白無力。