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盜竊否定了家庭的經濟功能，誘拐否定了家庭的血緣功能。除去這些功能，家庭還會剩下什麽呢？大概就是那句無聲的“謝謝你們”，那句無聲的“爸爸”。

腦洞片…可憐可恨的上帝還在烏茲別克斯坦造洗衣機…配樂和創意都眼前一亮…小女主像極了Suri，演技讚，前途不可限量…知道自己死期才會有勇氣做出改變麽…

「步履不停」裏的殘酷一刻是點狀的，一刺即破，之前之後都不再提及，任由漣漪餘波緩緩震蕩。而這一次集中在後三分一急轉直下的地方，把前麵的溫和網麵各個擊破，故事的麵向反轉過來，而溫柔底色保持不變。那點底色是交織著殘酷的，渴求溫暖的人必須承受人性的黑暗麵才能得到一點溫柔。而在鉤織溫柔與殘酷時，有些接駁略微生硬，人物聚焦不均。最喜歡的一場戲是安藤櫻告訴孩子他被撿走時的詳細信息，她說的話隻有母親才會記得的細節，在那刻她擁有了「為人母親」的資格，相當震撼。如果說她哭泣那場戲是她天才般的演技帶來的，這場戲則是劇作帶來的。我想是枝裕和一定是寫了大量的細節再作取舍，他依然在嚐試，在不經意的句子和日常之間埋下線索與炸彈。這出戲他在專攻「炸彈」，興許下次能拾回些日常。他在一條路上不停深入，時而迂回，但從未偏離。

腦洞很大的奇幻喜劇，巧合與命運，我一直相信普通人的生活充滿抓馬與浪漫

我最近寫了篇關於“牙齒”的日記，過於個人了，並沒有在社交平台發布出來，本想以後劇本裏用它，沒想到今天在電影裏全看到了。是枝裕和關於人世的描述部分已經非常全麵了，如果非要說什麽缺點，那就是（缺少）跨越人間，超越生死的另一頭。哎但一旦滑到那一邊也就很難回來了，還是在人間多停留會吧