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製作太精致了，打光太美了，很多小技法非常好地還原了當年影片的質感，雖然感覺膠片噪點有點刻意（不過好在似乎隻用在了畫麵相對較暗的部分），在房子門口看車來車去那段，人物在畫麵前端就像是貼上去的一樣，背景像是後期加的畫，太有那個年代攝影棚的塑料味了，這些方麵非常喜歡。對狗叔的塑造也似乎比較立體，看得出他的驕傲與絕望，從遊刃有餘到看破紅塵。隻是故事人物實在太複雜了，我好歹是看過《公民凱恩》和威爾斯那個傳記的，都對很多人物搞不清楚。很多話裏有話的東西咂不出味兒來，影響了對影片更深層意思的理解。大莊園那段非常夢幻，但實在太假了，有點出戲。

寫實主義。沒有誇張化的戲劇情節，但非常動人。剪接也相當好，狗的這個角色很靈性。

息影六年後，芬奇拿流媒體大亨的錢，借影評女鬥士Pauline Kael的文，黑了一把好萊塢，把赫爾曼送上烈士的神壇，結果是一部憤世嫉俗、卻又缺少棱角的油滑話癆片。拯救競選假片導演的故事貌似是無中生有，主角曾經支持反猶政客也沒提，最關鍵的是，關於公民凱恩劇本署名的紛爭並無意義：就算如Kael所說百分百出自赫爾曼之筆，這部神作也首先拜賜於Welles和他獨特大膽的視覺構思，劇本隻是其中一環。換句話說，沒有赫爾曼，威爾斯還會拍出媲美凱恩的巨製，沒了威爾斯（和好萊塢），赫爾曼不會有現在的聲名。身為auteur的芬奇不可能不明白這一點，不該因選擇性忽略而犧牲這部傳記片的深度和氣概。

勝在真實感 當新生命出生時，那母親毫無喜悅的空洞的眼神。。。。

在今年奧斯卡入圍名單裏，《曼克》是夕陽的最後一抹餘暉，過時感非常強，沒想到“過時”被我用來形容芬奇了。