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1.開創了一種新穎的電影敘事結構：（同開端多結局三段式）重複敘事，後啟[羅拉快跑][蝴蝶效應][無姓之人]。2.趕火車確乎是意誌/信念與機運（硬幣及奔跑路徑）之關係的絕妙象喻，然而，盡管每一次旅程各有差異（不消說之後3種不同的信仰立場，就連最開始撞到飲酒者的方式都迥然不同），最終卻宿命般地殊途同歸，個體淪為曆史的玩物，而巴黎也化作看似咫尺卻永難抵達的烏托邦。3.手持攝影有紀錄片觸感，主觀視點&客觀鏡頭在搖移中無縫轉換的運鏡更是精妙（尤其是片頭一段）。4.猝然而相銜的首尾，使全片亦似一場瀕死的腦內電影體驗（片中也多次論及記憶母題）。5.本片命運也頗坎坷，1981年拍完後6年才得以上映，那首被更改的歌也成了巨大反諷。6.不斷複現的主題音樂強化了悲涼宿命氣息。7.下樓梯的彈簧，紙條不翼而飛的時間瓶，雜耍拋接球。（9.0/10）

有時候接受絕望的確臨，反而會讓大家有時間冷靜下來，期待另一種形式的希望誕生。卡梅隆·迪亞茨的問題就在於她不能接受，她不能相信這會是最終的結果，甚至當事人都已經平靜地接受生命即將終結的事實時她仍不肯屈服，讓身邊人痛苦不堪，然後便有了故事的開頭。

看在先驅的份上。看似羞羞成人漫画人生的機遇在一趟趟趕上或沒趕上的火車中，其實呢。。。

看了影評，都說沒有原著好看，不管怎樣，還是打動了我

克日什托夫的宿命論，蘊藏了許多哲學的道理，不可名狀的命運，每個“機遇”，每次選擇，每個偶然都已既定，亦是沒有絕對完美的，於是乎每一種結局都命中注定。另外本片帶著一些對政治的批判，也放大了導演內心深處的悲觀，這些附著物緊貼在角色的周圍，人作為一個個體已經喪失操控自己命運的權力。