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女主角的構圖跟繪畫一樣美，其他真心欣賞不出來了

艾美達斯丹出演的女主人公薇拉，一個宅心仁厚對人生痛苦充滿理解的婦人，她真心認為自己在對年輕的懷孕女孩提供幫助，是行善，影片裏展現的給觀眾的也是溫馨善良。就是這樣一個人因為幫少女墮胎出現意外，最終沒有逃過法律的製裁。整個電影立場並不強烈，隻是通過演員們的表演展示給觀眾，讓觀眾自己去分析理解，自己心中得出一個答案。像這樣的敏感題材用一種近乎溫和的方式來敘述，正是這個電影可貴的地方。

1，日出象征著這對農村夫妻的愛情的重生。2，城裏女人誘惑農村男子跟她一塊去城裏的那段憧憬的鏡頭非常棒。3，男子實施城裏女人慫恿其淹死妻子的計劃前，狗的行為反常，男子的猶豫痛苦，妻子的前後反差，都極具表現力。4，在城裏觀摩婚禮、理發、遊樂場捉小豬的場景，透露著一種幽默感。

偉大，在那個特殊的年代做善事

【A－】看完本片後，嚴重懷疑賈科長的《站台》就是對這部《流浪藝人》的本土化翻拍。動蕩的曆史浪潮，四處流浪的舞台演員\文工團，隨著時代浮沉的個人命運，以及一脈相承的“重位移，輕剪輯”的拍攝手法。但最大的不同在於《流浪藝人》是以環境作人物，而《站台》是以人物作環境。換句話說，本片幾乎沒有任何基於人物的心理認同感（大量省略與留白，幾乎沒有特寫鏡頭和心理描寫），觀眾始終與人物隔著一道名為“導演”的壁壘。真正重要的是安哲的空間調度意識，在220分鍾裏的一百多個長鏡頭中，安哲幾乎嚐試了所有影像空間的承載與展現手法，由內而外的擴散，由外向內壓縮。23年的時光，開頭與結尾，已經不再是同一批劇團，但卻同樣麵對著不可捉摸的未來。