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島島小島:106.95.160.45女主角的構圖跟繪畫一樣美,其他真心欣賞不出來了
中山信仁:139.200.111.39艾美達斯丹出演的女主人公薇拉,一個宅心仁厚對人生痛苦充滿理解的婦人,她真心認為自己在對年輕的懷孕女孩提供幫助,是行善,影片裏展現的給觀眾的也是溫馨善良。就是這樣一個人因為幫少女墮胎出現意外,最終沒有逃過法律的製裁。整個電影立場並不強烈,隻是通過演員們的表演展示給觀眾,讓觀眾自己去分析理解,自己心中得出一個答案。像這樣的敏感題材用一種近乎溫和的方式來敘述,正是這個電影可貴的地方。
我在SM掃地:222.54.68.851,日出象征著這對農村夫妻的愛情的重生。2,城裏女人誘惑農村男子跟她一塊去城裏的那段憧憬的鏡頭非常棒。3,男子實施城裏女人慫恿其淹死妻子的計劃前,狗的行為反常,男子的猶豫痛苦,妻子的前後反差,都極具表現力。4,在城裏觀摩婚禮、理發、遊樂場捉小豬的場景,透露著一種幽默感。
卟卟:171.11.247.237偉大,在那個特殊的年代做善事
月色很美🇨🇳:222.45.59.60【A-】看完本片後,嚴重懷疑賈科長的《站台》就是對這部《流浪藝人》的本土化翻拍。動蕩的曆史浪潮,四處流浪的舞台演員\文工團,隨著時代浮沉的個人命運,以及一脈相承的“重位移,輕剪輯”的拍攝手法。但最大的不同在於《流浪藝人》是以環境作人物,而《站台》是以人物作環境。換句話說,本片幾乎沒有任何基於人物的心理認同感(大量省略與留白,幾乎沒有特寫鏡頭和心理描寫),觀眾始終與人物隔著一道名為“導演”的壁壘。真正重要的是安哲的空間調度意識,在220分鍾裏的一百多個長鏡頭中,安哲幾乎嚐試了所有影像空間的承載與展現手法,由內而外的擴散,由外向內壓縮。23年的時光,開頭與結尾,已經不再是同一批劇團,但卻同樣麵對著不可捉摸的未來。



