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您可別再拍了 惡不惡心

法斯賓德與許古拉無疑共同創作了影史上最讓人印象深刻的女性角色之一。瑪麗婭通過販賣姿色交換經濟利益的上升軌跡雖然可以看作是戰後德國經濟重建的寓言，但劇作和鏡頭下充分展現的瑪麗婭角色同情之同情以及以及片中德國男性角色的普遍軟弱與缺場（尤其是結尾從阿登納到赫爾穆特的黑白負片照）無疑揭示了對戰後德國女性的曲折讚揚與其選擇在遺忘與加入冷戰中悶聲發大財的男性領導階層的批判。

節奏挺慢的，遊子返鄉，是重逢，是懺悔，還是永別，一絲淡淡的鄉愁，一幅濃鬱的那不勒斯風情畫。

『電影史』德國新電影賴納•維爾納•法斯賓德（Rainer Werner Fassbinder）代表作之一。“好萊塢式的現代電影”；藝術與敘事的完美結合；關於影片：“絕望”主題，室內景，利用狹窄的空間加具壓迫感，間離效果。 P.S.：“德國女性”四部曲的第一部，隱喻二戰德國前後的歷史，關鍵的問題是，為何要用“女性”這一性別來隱喻德國歷史？另外，法斯賓德簡直是天才，大愛。

抄槍火可還行。這麽些個消費東北的網大中，這個算勉強講全了故事。矬子裏拔將軍