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這片成也中國，敗也中國，理客中們（此處無貶義）可以就電影談電影，給個中高評，但我是站在“敗也中國”這邊的。

探戈吟唱串聯起四個故事，故事相互關聯著發展，猶如探戈纏繞的雙腿。似乎阿根廷人的情感全都化在了手風琴的音色裏，真好聽啊，聽得淚蒙蒙。

薑文導演的電影就是典型的“汝之蜜糖，彼之砒霜”。所以口碑兩極化挺正常的，我倒是挺吃他那一套，無論是老三樣“槍、火車、周韻”，還是電影裏各種講究的細節和有趣的梗，都挺有意思的。其實電影真的不是非要全須全尾的講一個你一定要看得懂的故事的，真的。看著舒服就成，至少我是覺得還是蠻舒服的，另外很多人其實確實不具備看這電影的基本曆史常識和藝術審美水平。不說別的，有多少人知道那顆腎是梁啟超的呢？有多少人知道所謂的張將軍說的就是張自忠呢？至少，薑文的確是在認真拍電影，好不好看當然仁者見仁，但是他真的沒有忽悠，沒有糊弄！至於那些覺得薑文在裝逼所以反感的人其實不也在裝逼嗎？

迫不及待找一本講confidence game的書看

7/10。天空撒錢、對腎起誓，荷爾蒙上升的人力自行車與扭曲真相解釋權的跪地雕像，用濃墨重彩的影像反諷寫俠被現代性消解的過程：分別代表肉體誘惑和精神指引的兩個女性，幫助李天然抵卸兩個父親帶來的沉重空虛，哭喊誰害死亨德勒的葬父戲暗示男孩要自立成長為父親，穿著紅薄紗、蓋滿官印的李天然在房粱上祼奔，標誌著身體進入生殖期，而一直府視的巧紅在鍾樓等待火燒鴉片倉庫的諾言後，平視著膽小鬼成長為英雄夢，結尾性啟蒙的鳳儀跳下城牆壓死騎在石獅頭上的日本兵，聖母式的巧紅則在李天然的含淚注視中消失，這是俠的隱沒是對荒蕪現實世界的兩次離棄。影片如同來不及後悔的薑文被關進滿眼漆黑的敘事性牢寵，創造欲過剩就無從表達，幹脆把與觀眾溝通的送信鴿蒸了吃，人物都是有事沒事上街溜達的閑人，各自神秘的後台和行事動機徹底衝淡了複仇的主線感。