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兩個比較流於表麵的主題：轉世輪回與現代科學的衝突、雄性欲望與女人身體自主權的衝突。而且導演處理得很生澀，電影語言也很生澀。看多了優秀的草原題材的電影和紀錄片，比如《蒙古精神》《阿紮爾烏蘇拉》《蒙古草原天氣晴》《哭泣的駱駝》，再看這種就淺了點。拍藝術片急不得。

各種“踩紅線”的有深度的電影

藏人的生老病死。藏人的宗教信仰。藏人的生活節奏。這一切都與漢人的文化迥異。這是一片多麽純淨的土地啊，然而它正遭到方方麵麵的破壞。改革開放促使大一統的中國各部分之間越發緊密，同時，一元化也愈演愈烈。多民族多元化的生活和傳統文化日益遭到侵蝕。本片通過對達傑一家生活細節的刻畫，對當代藏人的現狀和樣貌有諸多表現。鏡頭語言依然是本片最大的亮點。好幾個長鏡頭一看就是經過精心設計的，景別和構圖都很巧妙。例如結尾部分達傑帶著兩隻碩大的氣球騎著摩托正麵朝鏡頭駛來的畫麵。然而全片冷綠加青色的調色，顯得非常詭異，使人對導演的意圖產生懷疑，整體質感遠遜於《撞死了一隻羊》，也不如《塔洛》。我看完全片也沒找到楊秀措。最後一看演員表，原來就是小尼姑香曲卓瑪啊。這變化也太大了，跟《塔洛》裏的理發小妹完全不是一個人啊。

怎麽過審的？怎麽過審的？怎麽過審的？

55/100，有些意外，像這樣運用大量符號卻不顯滯重還是可見萬瑪才旦的能力。視聽設計講究但與議題的融合失諧，支線似乎有點意思卻一筆帶過，超現實段落也用得刻意。對話戲的前景以中軸線遮擋不僅是窺探感的體現，也製造了人物彼此心理的區隔，這個設計比較喜歡。而從真正的氣球出現，就開始造作得讓人反感，盡管它看上去是如此精準的隱喻。總之一切仍稱不上自然，整體遠遜於前作。